Muestra abstracta convierte el 7 de octubre en memoria y abre una reflexión desde Huánuco

La exposición de arte contemporáneo “7 de octubre, cuando la sangre dejó de secarse” fue inaugurada en la sede de la Dirección Desconcentrada de Cultura de Huánuco como parte de las actividades por el aniversario de la ciudad. La muestra fue creada por Yochanan J. Bravo y cuenta con la curaduría del artista huanuqueño Israel Tolentino Cotrina. A través del expresionismo abstracto, la propuesta aborda el ataque del 7 de octubre de 2023 y plantea una reflexión sobre la memoria de sus víctimas. La actividad no fue presentada como una reconstrucción documental de los hechos ni como una exposición histórica. Su lenguaje es artístico y abstracto: busca aproximarse a la violencia y a sus consecuencias mediante las obras, la interpretación y el diálogo con el público. Esa característica obliga a explicar el sentido de la muestra sin convertir una lectura curatorial en una descripción literal de cada pieza. “No conmemora”: una precisión que define la muestra Tolentino estableció una diferencia central durante la inauguración. “No conmemora, sino nos dice: no hay que olvidarnos”, afirmó. La frase aparta la exposición de cualquier idea de celebración y la sitúa en el terreno de la memoria. El propósito, según su explicación, es impedir que la tragedia desaparezca de la conversación y utilizar el arte como una vía para procesar aquello que no siempre puede expresarse directamente. El autor de las obras no estuvo presente en la apertura. Tolentino asumió la mediación como curador, una labor que —de acuerdo con lo explicado durante la actividad— comprende investigar al artista, seleccionar y ordenar las piezas, conocer el contexto en el que fueron creadas y ofrecer al visitante una ruta de interpretación. Esa ausencia vuelve especialmente importante el trabajo curatorial. Sin la voz directa de Bravo, el público recibe la propuesta a través de las obras y de la lectura construida por Tolentino. La nota, por ello, debe distinguir lo que expresa el curador de aquello que el artista haya dejado establecido en textos o materiales que no fueron incorporados al insumo. Una conversación internacional planteada desde Huánuco Tolentino relacionó la propuesta con el expresionismo abstracto surgido después de la Segunda Guerra Mundial y defendió que una discusión artística de alcance internacional pueda desarrollarse desde una región. “¿Por qué no podemos hacer algo así en Huánuco?”, preguntó ante los asistentes. Luego amplió esa idea: una interpretación puede ser “tan válida en Huánuco, en Lima, en Berlín, en Madrid, en Iquitos”. Su planteamiento cuestiona la expectativa de que el arte producido o mostrado en una ciudad regional deba limitarse exclusivamente a asuntos locales. Huánuco aparece, en esa lectura, no como un espacio periférico que reproduce debates ajenos, sino como un lugar desde el cual también se puede observar y discutir un acontecimiento mundial. La fuerza cultural de la muestra está precisamente en ese cruce: una exposición presentada durante el aniversario de Huánuco invita a mirar más allá de las fronteras inmediatas y, al mismo tiempo, afirma la capacidad de la ciudad para albergar debates contemporáneos complejos. Una agenda abierta, pero con información práctica pendiente La directora de Cultura, Nélida Esperanza Rosales Alcántara, invitó a la ciudadanía a visitar la exposición y anunció que durante agosto se desarrollarán presentaciones de libros y actividades musicales con niños. El anuncio amplía la agenda cultural del mes, aunque no se proporcionó un calendario completo. Tampoco se precisó cuántas obras integran “7 de octubre, cuando la sangre dejó de secarse”, hasta qué fecha permanecerá abierta, cuáles serán los horarios de visita ni si el ingreso es gratuito. La falta de estos datos limita la utilidad inmediata de la nota para quienes quieran asistir y debe ser resuelta antes de su publicación como información de servicio. Cultura también podría explicar si habrá visitas guiadas, conversatorios u otros espacios de mediación, especialmente porque el tema requiere contexto y puede generar interpretaciones distintas. Esos elementos permitirían que la exposición no se reduzca a una inauguración, sino que se convierta en una conversación sostenida con el público. Con la información disponible, el núcleo periodístico es claro: la muestra utiliza la abstracción para trabajar la memoria de una tragedia y defiende que Huánuco participe de discusiones artísticas globales. Lo pendiente es completar los datos que permitan a la ciudadanía conocerla directamente y valorar la propuesta más allá de las declaraciones de la ceremonia inaugural.